“这是《光亮》的开场。”
苏莲戴上耳机仔细听,“但还需要一层——人的呼吸声。”
她看向声乐组的女孩们:“谁愿意贡献自己的呼吸?”
陈思思举手:“我来。”
录音设备再次启动。
陈思思闭上眼睛,想象自己沉入水底,缓缓吸气,屏住,然后轻缓地呼出。
那气息通过麦克风放大后,变成了一种近乎冥想的声音。
“完美。”
赵晴在音频软件上将环境音与呼吸声叠加,调整比例,“这样开场,观众会不由自主地静下来。”
中午食堂送来了盒饭。
没有人离开训练室。
大家轮流去门口取饭,然后端着餐盒继续讨论。
“《光亮》的C段无词哼鸣,我觉得可以加入气声。”
一个女孩边吃边说,“模拟花瓣展开时那种细微的撕裂声。”
“需要真声假声快速转换,难度很大。”
陈思思皱眉。
“我可以练。”
女孩放下筷子,当场试了一段。
从实心的真声瞬间切换为飘渺的气声,中间过渡自然如呼吸。
苏莲鼓掌:“这个技巧保留。但记住,不要炫技,要服务情绪。花瓣展开不是炫耀,是不得不为之的脆弱勇敢。”
各组初步成果陆续成型。
陈思思在白板上写下《光亮》的声乐分配图——不是传统的主副歌分工,而是情绪递进的“角色扮演”:
A段(独白):周小雨(音色最沉静)
B段(回音叠唱):三人小组,每人延迟0.5秒进入,制造空间感
C段(无词哼鸣):全员参与,但每个人负责不同音高和质感,合成“声音的花瓣”
林悠悠和周小雨设计出了《MAMA》的舞蹈框架——她们称之为“种子破土三部曲”:
第一部:蜷缩与积蓄(全员蜷缩在地,只有手指和脊椎的细微颤动)
第二部:挣扎与裂变(从地面挣扎起身的过程,每个人节奏不同,形成错落)
第三部:绽放与定格(高潮部分,十二个人定格成十二种绽放姿态,而非整齐舞步)
李雨桐已经可以流畅演奏改编后的古筝段落。
《光亮》部分用指甲轻刮弦面模拟水波,《MAMA》部分用手掌侧锋快速扫弦模拟心跳加速。
而下午,第一次粗排正式开始!
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