电视史上的颠覆时刻
SNN电视台再次证明了自己是电视行业的革命者！
继兄弟连之后，着名的文学大师徐和他的SNN带来了一部全新的电视剧，行尸走肉！
一部可能重新定义恐怖与生存概念的剧集。
在电视娱乐日益快餐化的时代，SNN电视台的行尸走肉预告片像一颗震撼弹，再次彻底颠覆了观众对电视剧的认知。
徐又一次的证明了，他不仅是一个成功的作家，更是一位深谙视觉叙事的大师。
预告片开场的灰暗色调与乌鸦的意象，直接令人汗毛倒立。
这不是偶然，徐显然在向电影级的视听语言靠拢，而兄弟连和行尸走肉的出现，证明了SNN并不缺乏这方面的预算和创作自由。
预告片中，梅尔吉布森饰演的警长与传统电影和电视剧中的英雄截然不同，没有华丽的动作戏，而是在恐惧与责任之间挣扎。
那个他趴在车厢缝隙侦查的镜头，眼神中的警觉与疲惫让人很轻易的看出他是在崩溃世界中挣扎求生的普通人。
预告片中的镜头语言冷峻而真实，丧尸这个不算全新的恐怖生物并非B级片的滑稽怪物，而是令人毛骨悚然的、具有生物逻辑的威胁，与以往电视、电影上的丧尸似乎不是同一个种类，而是被全新定义。
最令人震撼的是那个长达90秒的一镜到底，从警长发现第一个丧尸，到整个编组站被尸潮淹没。
没有剪辑！没有喘息空间！没有取巧的转场！
而是用流畅的运动和精准的调度，让观众身临其境地感受到被包围的窒息感。
这种技术难度在电视剧中几乎前所未见，甚至超越了许多好莱坞电影。
而SNN却将其用于一部电视剧的预告片，这无疑是对传统电视制作模式的挑战。
恐怖片大师乔治罗梅罗与着名文学大师徐的首次合作，奇妙的化学反应已经给我们交出了一份满分答卷。
如果正片能保持这样的水准，那么行尸走肉不仅会成为兄弟连后的第二个收视现象，不但可能改变电视剧在艺术领域的地位，更可能成为电视史上的一座全新里程碑。
评分★★★★★，五星，必看！
来自纽约时报
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丧尸题材的文艺复兴
当丧尸题材在好莱坞沦为流水线产品时，行尸走肉预告片让人眼前一亮！
它既尊重类型传统，又彻底革新了表现形式。
好莱坞在几十年间已经拍了多部的丧尸电影。
从1932 年的第一部丧尸片白色僵尸开始，到近年乔治罗梅罗的活死人之夜、活死人黎明。
但SNN的行尸走肉预告片却给我们了一种真实的感觉，丧尸的设计突破了既有框架，不是原先罗梅罗式的缓慢行走者，似乎在告诉我们，这才是丧尸题材应有的样子。
它摒弃了传统丧尸片的廉价血浆和夸张表演，转而追求一种近乎纪录片的真实感。
丧尸不再是缓慢移动的靶子，而是具有群体智能的猎食者。
幸存者也不再是无所不能的动作英雄，而是会犯错、会恐惧的普通人。
演员阵容堪称豪华，首先是两届影后简方达、然后是大众最爱的波姬小丝、再有就是刚刚走红的梅尔吉布森、在西雅图夜未眠里呈现出完美演技的伊莎贝尔阿佳妮、还有那位在小鬼当家里无人不知无人不晓的机灵鬼凯文布莱克，这些名字通常只会出现在大银幕上，如今却在电视上为我们贡献他们卓越的表演。
更令人惊讶的是那位亚裔演员的突出表现，在不足二十秒的出场中，仅用几个动作和眼神就塑造了一个鲜活的角色，这可能是亚裔角色在主流美剧中第一次突破性的呈现。
而SNN却将他们聚集在一部电视剧中，这无疑是对传统电视行业的一次降维打击。
唯一的问题是，当丧尸题材被拍得如此严肃、如此真实，未来的同类作品该如何超越？
评分★★★★★，五星，重新定义类型
来自洛圣都时报
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娱乐还是社会隐喻？
行尸走肉预告片播出后，今日全美最热门的话题不是无聊的政治或千篇一律的明星话题，而是一个简单的问题。
如果世界真的崩溃，你会怎么做？
这或许正是着名文学大师徐的高明之处。
表面上，这是一部丧尸生存剧。
但深层来看，它像是一面镜子，映照出当代社会的集体焦虑，当下的经济危机、未知的病毒恐慌、潜在的社会秩序的脆弱性。
预告片中，幸存者们并非被军方或政府拯救，而是必须依靠自己。
这种后启示录个人主义的叙事，显然迎合了米国观众对体制政府的不信任感。
同时预告片的叙事结构也格外值得玩味。
没有采用传统的开头、冲突、高潮三段式，而是直接切入绝境，用看似碎片化的镜头暗示出了一个全新未知的世界观。
这种冰山理论的叙事方式，让观众主动拼凑故事背景，产生了极强的参与感。
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