“天下无人知我心？......”
乐团中琼的表情微微怔了一下，她感觉鼻腔里掠过了什么甘甜又酸痛的东西，长笛和竖琴的声音此时漫了上来，像水慢慢浸透宣纸。
单簧管吹出一段绝美的旋律，但在欢愉和哀伤之间那个狭窄的地带反复徘徊起来，每次快要笑出来时，就转个弯变成叹息。
“当忡悒逐渐靠近，这灵魂的荒颓花园，
欢愉褪去，歌声熄灭，溃散成灰......
生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
乐队神经质般地追逐着范宁的声音，形成一种酩酊忘情的呐喊，当范宁唱到“溃散成灰”时，声音突然哑了，哑得像真的吞了一把灰，前排有人想咳嗽，又立刻忍住，随后，范宁的手攥成拳头，垂在身侧，乐队所有的乐器又在下一刻全部响起，溅起了一大片刺耳的金属碎屑！
“......生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
这声音实在太满了，满到交响大厅的回音壁都好像往外鼓了一下，然后，一切，又被突然抽空。
罗伊猛地攥紧了拳头，在声部休止的时候，她的指甲忍不住陷进了掌心。
因为早在那篆字浮现的瞬间，她脑海中就毫无预兆地炸开了另一片熟悉的记忆，不光是声音，还有情绪、画面、光影、气味种种！
在那个遥远的东方，那个少年的故乡，在那弥漫着油画松节油的小地下室，她曾认真听闻，沉吟，垂下眼眸，而后提问。
“Dunkel ist das Leben， ist der Tod......生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡......这句话对应的原文呢？”
“没有直接对应。”那少年在摇头，“也许算整体呼应吧，确实没有......嗯，勉强要找的话，可能就是刚才我背的‘死生一度人皆有’......”
“诗不可译。”她曾出神片刻，然后如是评价。
《悲歌行》，这是李白的《悲歌行》，他给我读过，他之前给我读过......罗伊的眼眶红了。
“主人啊！你的酒窖里溢漾着金色流泉，
我怀中琵琶犹抱半壁江山。
拨弦如裂帛，倾杯敬虚妄，
你我共醉此朝之胜，浮生何须千年之名？”
舞台上范宁的声音低了下来，低到接近呢喃，“金色流泉”的音节唱得近乎温柔，但温柔底下，又压着一种冰冷的喟叹。
“君有数斗酒，我有三尺琴。琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金......”
不光是罗伊，琼和希兰都感觉到了。
眼眸失神，喃喃自语。
“你我共醉此朝之胜，浮生何须千年之名......
生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
《少年的魔号》与《东方之笛》，那千头万绪的“雅努斯民俗歌曲”，与遥远时空中神秘东方的诗歌，竟然，在此时重合了。
大提琴的声音再起来时，不知为何这般孤独，罗伊下指，一根根把弦拨响，每一声都干涩清脆，像枯枝折断。
瓦尔特指挥的左手开始反复做同一个动作，手掌向上平托，然后慢慢翻转，像把什么东西倾倒出去，一遍，又一遍。
巴松管在他的手势底下吹出一段滑稽的走句，那旋律歪歪扭扭的，像醉汉的步子，范宁则在舞台上纵情旋走。
“悲来乎！悲来乎！
天虽长，地虽久，金玉满堂应不守。
富贵百年能几何？死生一度人皆有。
孤猿坐啼坟上月，且须一尽悲中酒！”
她们，包括少部分听众，此刻甚至能“看到”一个模糊的、宽袍散发的身影在月下狂饮、挥剑、长啸！
某种原本蜷缩起来的“午”的因素，给“道途”中最关键的人、最关键的节点先行展示了出来。
那带着神秘东方色彩的身影，与范宁此刻的孤绝舞台形象，就如同镜子的两面。
尤其是那句在原诗中找不到的对应的“Dunkel ist das Leben， ist der Tod”，此刻竟成了一句无法摆脱的宿命咒语，在每段唱段的尾部，成了反复强调的叠句。
“举杯吧，挚友！此刻即全部。
且饮尽这绝望的甘霖——
生命的余烬是黑暗，黑暗的余烬是死亡！”
范宁的歌声慷慨纵情、雄浑悲壮。
这第一杯悲愁之酒，致敬余烬，致敬虚妄，致敬死亡。
自然永恒与人生短暂的尖锐命题，在第一乐章便以对立的形式牢牢设下，饮酒不再是单纯的享乐，而成了一种直面甚至对抗死亡虚无的绝望方式。
悲愁也绝非感怀伤逝，而是神性的悲悯、真理的拷问，代人类朝这个世界所发出的最深沉的喟叹。
“他曾教导我们雅努斯的会众，说‘喝浓酒的，必以为苦’......”
此刻，范宁已离开后的西大陆，那些院线中的神父和会众感到胸口发闷，所有乐器都在音域的极限处嘶吼，声音混成一堵厚厚的墙压过来。
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