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可惜的是，楚琛发现那人的时间晚了一些，不然刚才肯定会提醒乔庆泰注意的。但现在事已至此，他也只能对乔庆泰提个醒，当然时间肯定要推后一些，现在嘛，暂时让乔庆泰高兴高兴，免得扫兴。
这幅扇面之后的藏品就没什么特点了，其中更有一些赝品夹杂其中，这也是黑市拍卖会常用的手段，以此来达到浑水『摸』鱼的地步。不过这些赝品都比较『逼』真，大部分都被人给拍走了，但价格却都不高，
可能是看到成交额不高，拍卖师介绍东西起来也没什么精神，再加上拍品的质量都不太高，因此他介绍的速度也非常快。
“……这件粉彩人物观音瓶，起拍价一千元，有喜欢的老板请出价！”
说完，拍卖师就环顾了一周，发现大家都没有出价的兴趣，再加上有些买家不耐烦的让拍卖师快点结束，于是拍卖师就准备落锤流拍。
不过正在这时，拍卖师双眼一亮，立即展现出了灿烂的笑容，要说其变换表情的速度，想必就是大名鼎鼎的变脸绝技，也不过如此。而这一切都是因为楚琛举牌出了价。
现场的买家有些奇怪的看了看楚琛，乔庆泰也有些搞不明白，楚琛怎么突然对这样的东西感兴趣。但再怎么样，现场除了楚琛之外，已经没有人再出价了。
等左山付了钱，把购得的拍品拿回来，乔庆泰就迫不及待的看了起来。
观音瓶形制俊秀，白釉纯净温润，粉彩用『色』丰富，瓶体绘制三个拿着灯笼的童子，其神态描绘的栩栩如生，就以画工来说，已经不输于清三代官窑的粉彩作品。
看到最后，乔庆泰笑着点了点头，说道：“这件观音瓶到是不错，虽然多花了一点钱，但也算是物有所值了，好好收藏，应该要不了多久就能升值。”
有些朋友可能觉得奇怪，既然乔庆泰觉得这件东西不错，而楚琛又只花了一千块钱而已，怎么乔庆泰还会说楚琛多花钱了呢？
其实原因很简单，因为这只瓶子是民国时期的新粉彩瓷器。
陶瓷史进入民国时期，由于社会审美观念发生显着变化，清末时期的浅绛彩不再受到关注，并且工艺缺陷日趋显『露』，从而导致浅绛彩迅速陷入衰退，而粉彩则以令人惊异的速度迅速回归。
早期创作者均原为浅绛彩艺人，其在浅绛彩衰退的情况下，再度回复到粉彩工艺，他们以浅绛彩画瓷的方法，用粉彩作为彩料绘制彩『色』瓷，为了和清代的粉彩区分，大家就称呼这种瓷器为新粉彩。
新粉彩瓷画，设『色』清丽淡雅、苍润劲秀、彩『色』绚丽。许多名家的作品一般多显功力，画技也不同凡响。
但是，在我国陶瓷史上，尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版的陶瓷书籍图录，也极少有把民国瓷器作为一个专类来记叙的。
这里面的原因，一是因为“民国”这个概念不太好把握；二是文物界及收藏界对民国瓷器的重视，远远不及他们对其它时期瓷器作品所表现出来的那种追求的程度。
不过，因为民国瓷器本身就具备了较高品质，其艺术表现力也并不逊『色』于前朝。因此许多有识之士已在不动声『色』地把平常人视为杂货的民国瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来，再加上现在的收藏热，近些年来民国瓷器精品已经在悄悄地升温了。
但不管怎么说，民国瓷器的价格还是比较低的。比如说2002年，在嘉德拍卖会上曾经拍卖过一对民国时期的新粉彩瓷盘，估价800至1200元，成交价则为5500元。
这还是在国际型的大拍上，而且那对瓷盘还具有特殊的纪念意义，这样的新粉彩瓷器都只拍出了这样的价格，在黑市上花一千块钱买一件新粉彩瓷器，让乔庆泰觉得贵，其他买家觉得奇怪，也是再正常不过的现象了。
楚琛笑着点了点头，对于他之所以购买这件瓷器的原因并没有多加解释，当然，这最主要是因为这件东西关系到一个重要的线索，至于什么线索，想必大家从这件观音瓶的制作年代应该猜出来了。对！就是关系着张火泥宝藏的线索。
其实，一开始，楚琛也像其他人一样，对这件观音瓶并不太感兴趣，不过当他远远的看到观音瓶的绘画风格时，心中顿时有一种熟悉的感觉。
等他想到起这种熟悉的感觉到底从何而来时，他马上就又觉得瓶子上绘制的三个抬头朝不同方向笑的童子，好像就和他研究了三天的瓶子有所关联。而在这个时候，拍卖师已经准备落锤了，吓得他当即就举牌报了价。
瓶子到了手中，楚琛仔细观察后，发现确实就是宝藏最为重要的线索，这让他心有余悸，差点都惊出了一身冷汗。要是刚才他反应再慢一点，那张火泥的宝藏也很可能随之和他失之交臂了。
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