看着午夜在门外偷摸打电话的查理，亚瑟笑了，原来，悲剧的注定不只是自己。
报复，如果不用自己亲力亲为，而是眼睁睁的看着比自己报复还要爽的画面出现，什么感觉？至少亚瑟觉得，上苍关闭了自己的一扇门，注定会开启自己另一扇门。
点火，就显得没意思了，总要玩得更彻底一些，才会让人印象更加深刻，加诸在我身上的一切，我十倍百倍找回来，如何？
不不不，或许不用我，就已经十倍百倍了。
居住在下水道，弄得人不像人鬼不像鬼，与之前安逸的生活形成了鲜明的对比，但亚瑟没有一点觉得受不了，他每时每刻的神经都在跳动着欢乐的音符，因为他知道那个该死的女人将会很倒霉很倒霉，脑海中每时每刻都会浮现出茱莉说着你走吧时的画面。
呵呵。
偏执的人往往钻牛角尖不成功就会变成亚瑟这个样子，双手沾满了鲜血又经历了那种事，他现在完全就处于一种病态的状态，但表面上，你就会发现他越发的正常，即便是在下水道这样地方，还是努力的让自己有一种规律化的生活方式，也就是说，尽管脏尽管味道不好闻，尽管不拿自己当人有时候要吃老鼠吃剩饭剩菜到垃圾箱去找，但这些都不能影响到他给自己定义为人的一种生活态度。
生活环境生活方式可以不如一条狗，但生活态度却在告诉所有人，我是一个人，我在等待着，等待着让我变成一只狗的那些人，最后连狗都不如。
最后的结果很显然。茱莉不仅失去了舅舅的遗产，似乎是为了报复她找了一个小男人，心里不舒服。查理还将她房子车子她的工作一切都给骗走或是破坏，而两个孩子。也被查理扔了下来，曾经他以为自己很爱孩子，现在他不觉得。
落魄就是那么的快，茱莉准备要搬家了，她租了一个小公寓，搬家前的晚上，亚瑟出现了，这段算是整个电影前四十分钟的第一个大高-潮。如此多的剧情压缩到了三十几分钟，剩下几分钟还要给亚瑟以一个胜利者的姿态出现为自己曾经受到的屈辱复仇，看着茱莉那复杂的眼神，你可以解读为是后悔，也可以解读为认命。
无心算有心，能够隐忍的人往往做事谋划很久动手快准狠，查理和他的女人被亚瑟带了回来，两人庆祝成功的方式竟然是在车中，这等于给了亚瑟一个千载难逢的机会。
开着查理的车子回来，车上两个人被五花大绑。亏了在跟茱莉在一起的时间，亚瑟吃的好睡的饱，身体的底子养的不错。转到下水道之后，他意识到自己不够强大，尽管忍饥挨饿，还是选择坚持锻炼，这一顿时间为了保证身体能量的摄入，亚瑟是想着自己的命运和人生去坚持吃一些让他作呕但却有营养的东西，他不再相信有平静，不再相信这世界还有光明。
所以他回来了，他丧心病狂了。为了复仇，为了更爽快的复仇。他先是出现在茱莉面前，这本身就是对茱莉最大的讽刺。然后他当着对方的面杀了查理和他的女人，同时也没有放过茱莉和那两个一直找他茬推波助澜让母亲茱莉跟自己分开的两个孩子。
洗澡，换衣服，客厅里有两具流淌着鲜血的尸体，茱莉和两个孩子被捆绑到沙发上，房子里响彻着贝多芬的音乐，亚瑟平静的做完这一切，看着已经不是自己在的时候那么干净整洁的房子，走到茱莉的身边，撇了撇嘴，露出一抹不屑的笑容，长长的头发没有完全吹干，遮挡着大半张脸，根本就没有给堵住嘴的茱莉再说话的机会，在充斥着汽油味的房子内，扔下一支燃烧着的烟头，然后，驾车离开，火光从内部冲出来，待到周遭的邻居想要解救的时候，已经晚了，最后只剩下一个烧焦的房子和里面的尸骨。
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剧本到此，按照李安的划分，至少四十五分钟，四十分钟是他所希望的时间。
这部戏，很重要的一点就是对剧情的划分，必须在这个时间段完整呈现所有的剧情，如何利用画面的切换演员的表演布景的安排来完美呈现剧情，需要导演来完成，演员们需要做的就一点，完美诠释自己的角色，不是为了快，是要能让观众们看懂的快，你弄一个眼神一个细微的动作是演技无双，但那大多数的普通观众看不懂，需要拆分一点，多让观众反应一会儿，多给他一些信息提示，在这样的基础上，将所有多余的废话多余的表情都剔除，整部片子在明快节奏的基础上，增加一些有深度的东西供观众去挖掘，还不能是那种很深很难挖的暗线，考虑到观影感受，至多看两遍，你如果认真如果懂得自我分析，就能分析出剧情，再难再深那就失去了电影原本的乐趣，大家都跟着看探索节目看解密节目好了，这，不管你玩出什么花样来，归根结底，它还是一部电影，首先要履行电影的职责。
接下来的剧情，就是亚瑟这个人比较独特的人生经历，也可以算是一种独特的公路逃亡电影，他这不是短时间内的逃亡，而是一个横跨了人生二十多年的过程。
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