小火靠捧，大火靠命，这个的确不假，但若没有之前的小火，那又怎么会有日后的大火？
所以，这句话其实是非常矛盾的，能在影视剧中担纲一二三号的家伙一般都不是新人，而如果他（她）是新人，那结果就显而易见——所有人都是关系户，没有例外。
没错，就是没有例外。
《牯岭街少年杀人事件》，那可是一家门全部出动；《三个人的冬天》，不就是小姨带着自家的外甥女吗；而诸葛大力那部剧里的赤赤，也有个表舅；如果说这些都已经是扒透明的东西，那天庭宴里的最后一位的义父，可就是龙太子老爹的大师兄了，而《家有儿女》中的夏冰雹，还得叫着名歌唱家，为3·15演唱《天亮了》的韩女士一声姑姑。
在早已成熟，极度封闭的圈子里，哪有什么好运降临？
斯嘉丽-约翰逊也是一样。
相对于A+list来说，伊桑-霍克的确不怎么出名，但他却是瑞凡-菲尼克斯的朋友，罗宾-威廉姆斯的小老弟，斯嘉丽-约翰逊的舞台剧，就是和他演的。
电影处女作《浪子保镖》，对标的便是凭斯皮尔伯格徒弟，罗伯特-泽米基斯执导的《回到未来2》出道的伊利亚-伍德；第二部刷脸的电影《黑狱大平反》，那是斯皮尔伯格老婆凯特-卡普肖的电影，其主演不是第一代詹姆斯-邦德，便是一直和弗朗西斯-科波拉厮混的劳伦斯-菲什伯恩，也就是《黑客帝国》里的船长，虽然导演不行，但这种阵容已经非常吸金了；而之后，更是有《小鬼当家3》。
后面刷脸的电影虽然质量不咋地，但卖的倒是挺好。
至于让人们真正认识她的《马语者》？
奥斯卡最佳导演罗伯特-雷德福本来就是犹太帮的人，女主克里斯汀-托马斯，是和卢卡斯称兄道弟的布莱恩-帕尔玛推荐去的，男二更是《侏罗纪公园》里的山姆-尼尔，给女孩儿写戏份的编剧一个是《阿甘正传》的编剧艾瑞克-罗斯，另一个便是被克林特-伊斯特伍德推荐过去的《廊桥遗梦》编剧理查德-格拉文斯！
之后的《迷失东京》，上手的直接就是弗朗西斯-科波拉的女儿了！
伍迪-艾伦也没疯，一直用她做电影女主就是想捧她刷奖——至于迈克尔-贝，就算他老爹再牛哔，《逃出克隆岛》也得用她，因为现场这些人，都是她叔叔！
如果非要形容，犹太帮其实是一个非常缜密的机器，在老一辈人名满天下的同时，他们便着手开始捧自己人，娜塔莉-波特曼是，斯嘉丽-约翰逊也是，布莱丝-霍华德更是……
而小辣椒……
斯皮尔伯格真的是在死捧这个教女，为了不让《莎翁情史》的宣发被自己的《拯救大兵瑞恩》给淹没，他可是连游说都没让梦工厂去做，结果为了让教女拿个影后，自己却丢了最佳影片，即便在不爽，他也只能说无所谓——那咋办呢？总不能让他去把教女打一顿吧？
但可惜，小辣椒就是个扶不起的阿斗。
以至于老头儿在参加她的婚礼时，直接和身旁的汤姆-克鲁斯说：“她终于结婚了。”
至于为什么捧女性？
因为女性好生捧。
在商业片中当个花瓶就能刷国民度，而越漂亮，冲奖时扮丑虐心就更容易成功。
因为这种直观上的改变，能给评委最大的‘她为艺术献身’的冲击。
而和男星相比，他们更喜欢培养导演制片，只要能掌控全局，那些演技好的，国民度高的男性，也只能任由他们‘宰割’……
所以，小火靠捧，大火靠命，正确也不正确。
因为只要资源够多，那就能逆天改命！
一部不行就两部，两部不行就四部，四部不行就八部！
只要你自己还愿意在这个圈里玩，他们就能继续捧！
在这种情况下，电影生产环节，其实就已经被他们垄断了。
接下来，便是自产自销。
所谓的梦工厂，其实就是这一群人的梦，真觉得斯皮尔伯格只是想当个老板吗？
人家是因为犹太帮已经把持了‘产、做、销’中的两个基础环节后，而必须去解决卖电影的问题，自产自销是他们的梦，而他们也坚信，只要他们做出来后，七大……
全部都是弟弟。
三代人的努力，只希望有一日能釜底抽薪，只可惜前世的他们在组建公司之时，正好撞上了互联网爆发的年头，导致海外发行慢人一步，再加上IP盛行，便是满盘皆输。
正是因为如此，在罗兰提起自己被外面那群人给骚扰了之后，克林特-伊斯特伍德和乔治-卢卡斯才会提起朗-霍华德的女儿，而弗朗西斯-科波拉才会提起自己的侄女，因为对他们而言，让罗兰这个老人去带个新人女演员，不要太正常……
他们一直都是这么干的。
况且，他们也不觉得罗兰会拒绝。
因为《HA2》就已经能证明罗兰非常上道了，若是换成其他参演了《HA》、《T2》的家伙，那指不定会飘到天上去，借他们的势力逼迫福克斯改剧本了，但罗兰没有！
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