比如灶台旁边的墙壁上，有几道极淡的抓痕——不是动物的抓痕，更像是……指甲抓的。
很浅，不仔细看根本发现不了。
还有橱柜的门把手，上面沾着一点暗红色的污渍，像是干涸的血迹。
“赵先生，”我指着那些痕迹，“您太太最近……有没有跟您说过，手痒或者身上哪里不舒服？”
他仔细看了看那些抓痕，脸色越来越白：“没有……她没说。但前几天我看到她手臂上有几道红痕，我问她，她说可能是睡觉时不小心挠的。”
“恐怕不是不小心。”玄阳子沉声道，“被附身的人，虽然身体会不自觉地做出一些反应，但也不会伤到自己。应该是那些动物反抗时挠到的。”
我们退出厨房，来到客厅。
客厅很整洁，沙发、茶几、电视柜都摆得井井有条。
但我注意到，沙发靠背上有几根黑色的长发——不是赵太太那种正常发色，而是更乌黑、更有光泽的那种。
“栓柱，”我示意他，“把这些头发收起来，小心点。”
栓柱从布包里取出一个小镊子和一个密封袋，小心地将那几根头发夹起来放进去。
“张师傅，这头发……”赵先生紧张地问。
“回头再看。”我没多说，继续检查其他地方。
茶几下面，我发现了几片很小的碎屑——像是某种干枯的植物叶片，颜色暗红，散发着一股奇怪的甜腥味。
“这是……”玄阳子捡起一片，放在鼻子前闻了闻，脸色一变，“彼岸花的花瓣？”
“彼岸花？”赵先生疑惑道，“那是什么花？”
“又叫曼珠沙华，开在黄泉路上的花。”我沉声道，“活人世界很少见，除非……有人特意种，或者从阴间带出来。”
“从阴间带出来？”赵先生吓得声音都变了，“这怎么可能？”
“没什么不可能。”玄阳子把花瓣收起来，“有些邪术，能打通阴阳两界的缝隙，从那边带东西过来。不过这种法术代价极大，一般人不会用。”
我心头一紧。
如果真是彼岸花的花瓣，那事情就更复杂了。
能接触到这种东西的，绝不仅仅是普通的千年怨灵。
“去梳妆台看看。”我说。
赵先生领着我们来到主卧旁边的次卧——这里被改成了赵太太的梳妆间。
房间不大，靠窗放着一个欧式风格的梳妆台，台上摆满了化妆品、护肤品。
我走到梳妆台前，目光扫过那些瓶瓶罐罐。
大部分都是常见的品牌，没什么异常。
但当我拉开梳妆台的抽屉时，却发现了不对劲。
第一个抽屉里，放着一些发饰、头绳之类的小东西。但在这些杂物的最下面，压着一把……玉梳。
不是现代工艺品，而是古玉。
梳子约莫巴掌长，通体洁白，梳齿细密，梳背上雕刻着莲花纹——和那支银簪上的莲花纹如出一辙。
“这把梳子，”我拿起它，看向赵先生，“也是从墓里带出来的？”
他仔细看了看，摇摇头：“不是……至少我不记得拿过这把梳子。墓里的玉器不多，就几件玉佩，没有梳子。”
“那就是后来出现的。”玄阳子凑过来看，“你看这玉质，温润通透，是上好的和田玉。梳齿上有磨损痕迹，说明经常使用。但这磨损……不像是现代人用出来的。”
他指着梳齿上的痕迹：“现代人梳头，一般都是从上往下梳，磨损均匀。但这把梳子上的磨损，集中在中间几根齿上，而且磨损的方向是……从下往上。”
“从下往上？”我皱眉，“什么意思？”
“意思是，用这把梳子的人，梳头的方式和我们不一样。”玄阳子解释道，“古代有些发髻，需要从下往上梳，才能固定住。尤其是唐代，女子发髻复杂，梳头的工具和方法都和现在不同。”
我拿起梳子，对着光仔细看。在梳齿的缝隙里，我发现了几根极细的黑色丝线——和杯子里、沙发上那些一模一样。
“又是尸发。”我沉声道，“看来那东西不仅附身在您太太身上，还经常用这把梳子……梳头。”
赵先生腿一软，扶住梳妆台才没摔倒：“梳……梳头？它用慧芳的身体梳头？”
“恐怕是的。”我放下梳子，继续检查抽屉。
第二个抽屉里，放着一些票据、证件之类的东西。我翻看了一下，没什么特别的。
但当我准备关上抽屉时，却注意到抽屉底部有一张折叠起来的纸。纸很薄，颜色泛黄，像是从什么本子上撕下来的。
我小心取出那张纸，展开。
纸上没有写字，而是画着一幅画——用极细的毛笔勾勒出的一个女子背影。
女子穿着唐代风格的衣裙，头发高高盘起，插着一支簪子。
画的右下角，有一行小字：妾身，于此侍奉郎君。
字迹娟秀，和之前那张诗稿上的字迹一模一样。
“这画……”赵先生凑过来看，脸色煞白，“这画我见过！慧芳前段时间说想学画画，买了些纸笔，这张……这张是她练习用的！”
“练习？”玄阳子冷笑，“你看这画工，这线条，是一个初学者能画出来的吗？”
确实。画上的女子虽然只是背影，但姿态生动，衣纹流畅，甚至能感觉到一种哀怨缠绵的气质。没有多年的功底，绝对画不出这种感觉。
“看来那东西不仅会借您太太的身体吃东西、梳头，”我缓缓道，“还会……画画。”
“它想干什么？”赵先生声音发颤，“它到底想干什么？”
“目前还不清楚。”我把画重新折好，收起来，“但可以肯定的是，它在逐渐掌控您太太的身体，同时也在……找回自己。”
“找回自己？”
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