围猎戏拍摄完成后的第三天，全州下起了淅淅沥沥的春雨。
雨水敲打在韩屋的灰瓦上，沿着屋檐滴落，在院子里积起一个个小水洼。梅树的新叶被洗得青翠欲滴，空气中弥漫着泥土和植物根茎的清新气息。按照计划，今天原本要拍摄李芳远在宫中处理政务的文戏，但因为需要的外景地临时协调出了问题，拍摄不得不推迟一天。
意外的休息日。
金志洙醒来时已经快八点——对于习惯了六点起床的他来说，这算是难得的懒觉。窗外的雨声是最好的白噪音，他躺在被褥里，听着雨滴有节奏的敲击声，让身体彻底放松。
连续十天的高强度拍摄，尤其是那场围猎戏对体能的巨大消耗，让肌肉的疲劳累积到了临界点。昨天收工时，导演金元锡看着他明显放缓的步伐，主动说：“明天休息一天吧。你也需要时间恢复，我们都需要。”
这是成熟剧组的专业判断：演员不是机器，持续压榨只会影响后续的拍摄质量。短暂的休整是为了走更远的路。
金志洙没有矫情地拒绝。他知道自己确实需要这一天。
起床后，他没有立刻换衣服，而是穿着家居服坐在窗前，看着雨中的院子。金奶奶养的几只麻雀在屋檐下躲雨，叽叽喳喳地挤在一起，羽毛被雨水打湿后显得蓬松可爱。
手机震动了一下。是姜国焕发来的日程调整通知，确认了今天全天休息，明天上午九点恢复拍摄。后面附了一条消息：“CAA那边又发来几个项目资料，不急，等你回首尔再看。好好休息。”
金志洙简单回复后，打开和林允儿的聊天窗口。昨晚通话时她说今天上午要录一档综艺节目，下午才有空。算算时间，现在应该正在录制中。
他没有发消息打扰，而是起身去洗漱。温水淋在脸上时，他忽然意识到，这是进组《王之影》以来，第一个完全没有工作安排的白天。
这种陌生的自由感，竟让人有些不知所措。
早餐时，饭堂里只有金志洙和那位写小说的老先生。画家大叔一早就背着画具出门了，说是要去画雨中的韩屋村。
“下雨天好啊。”老先生慢条斯理地喝着粥，“安静，适合想事情。志洙今天不拍戏？”
“嗯，剧组调整，休息一天。”
“那正好。”老先生推了推老花镜，“我这几天观察你，觉得你是个有趣的年轻人。明明做着光鲜亮丽的职业，但生活里却安静得像修行者。”
金志洙笑了笑：“演员也是普通人，只是工作性质特殊。”
“不完全是。”老先生摇头，“我看过你演的电影。《燃烧》里那个人，空洞得让人害怕。《信号》里的警察，执着得让人心疼。能在那些不同的人之间切换，内心一定比普通人复杂得多。”
这话说得中肯。金志洙想起前世作为沈岩时，那些不被理解的时刻。人们总觉得演员是“演”，却不知道真正的好表演，需要把自己打碎，再按照角色的样子重塑。
“其实很简单，”他说，“演谁的时候，就认真做那个人。演完了，就认真做回自己。”
“简单？”老先生笑了，“这话说得轻巧，做起来难啊。能随时切换的人，要么天赋异禀，要么……内心有很坚固的核心，不会被角色带走。”
金志洙思考着这句话。两世为人的经历，让他确实比同龄人多了一份沉淀。那些前世的遗憾和今生的清醒，构成了他不会被轻易动摇的根基。
“您说得对。”他诚实地承认，“我是后者。”
早餐在安静的雨声中结束。金志洙帮金奶奶收拾了碗筷，然后回到自己房间。难得的空闲时间，他决定做一件很久没做的事——整理笔记。
从行李箱里拿出一个厚厚的笔记本，封皮已经磨损，边角起了毛边。这是他从拍摄《辩护人》开始使用的表演笔记，记录着每个角色的分析、每场戏的感悟、每次突破和困惑。
他盘腿坐在矮桌前，一页页翻看。
最早的笔记是关于《辩护人》里那个青年学生的：“他不是英雄，只是个被时代卷进去的普通人。所以恐惧要真实，愤怒要克制，希望要微弱但执着。”
然后是《信号》里的年轻刑警：“相信那些看不见的东西，需要比看见更强大的信念。所以眼神要坚定，即使证据不足。”
《燃烧》的笔记最多，密密麻麻写满了对“本”这个角色的剖析：“优雅是盔甲，空洞是本质。他的一切行为都在对抗存在的虚无，所以连邪恶都显得漫不经心。”
最近的当然是关于李芳远的。他翻到最新几页，上面记录着围猎戏的准备心得：“武力对李芳远不是暴力，是语言。他要通过箭矢说话，通过马蹄书写。所以动作要精准，姿态要从容，因为那是他的第二母语。”
看着这些文字，金志洙有一种奇妙的感受。这些角色就像他生命里经过的旅人，每个都留下了一些东西，改变了他一些什么。而把这些改变记录下来的过程，又反过来加深了他对表演的理解。
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