周日的早晨，金志洙醒来时已经八点多了。
阳光透过窗帘的缝隙洒进房间，在地板上投下温暖的光斑。他在床上躺了一会儿，听着窗外偶尔传来的鸟鸣和远处街道的车流声。这是拍摄开始以来第一个真正可以睡到自然醒的早晨，身体的每个细胞似乎都在感激这份奢侈的休息。
起床，冲澡，然后站在厨房里慢慢准备早餐。不是匆匆忙忙的燕麦片，而是认真地煎了鸡蛋，烤了面包，切了水果。咖啡机发出咕噜咕噜的声音，浓郁的香气在厨房里弥漫开来。这个过程本身就有种治愈感——不赶时间，不赶进度，只是专注于当下这个简单的动作。
早餐后，他坐在阳台上，手里捧着咖啡杯，看着秋日早晨的城市。阳光很好，天空是那种清澈的蓝色，几缕薄云缓缓飘过。楼下的小区花园里，有几个孩子在追逐玩耍，笑声清脆明亮。
手机震动，是姜国焕发来的消息：“下午三点有个采访，关于《燃烧》在釜山电影节展映的预热。地点在制作公司，我两点半来接你。”
金志洙回复确认，然后继续坐着。咖啡杯在手中温热，阳光照在身上暖洋洋的。他想起昨天下午在公园里的时光，那些金黄的银杏叶，松饼笨拙地扑蝴蝶的样子，还有长椅上自然流淌的对话。
那样的时刻很珍贵。在高度紧张的拍摄周期中，这样的空白时刻像是呼吸中的停顿，让整个节奏得以持续。
十点左右，他回到书房，翻开剧本。明天要拍摄的是李源与挚友的一场关键对话戏，发生在两人都经历了仕途上的挫折后，在私邸花园里的深夜长谈。这场戏台词很多，情感层次也很复杂，需要提前做好充分的准备。
他先通读了一遍这场戏，然后在笔记本上做分析：
“这场戏的核心不是观点的交锋，是理解的共鸣。两个人都处在低谷期，但表现方式不同——李源是内敛的坚持，挚友是外放的质疑。他们的对话表面上是争论，实质上是互相确认：在这样一个令人失望的环境中，还要不要坚持最初的原则？”
写到这里，他停下来思考。这种“在困境中互相确认”的关系，让他想起了自己和刘亚仁的友谊。虽然时代和环境不同，但那种同行者之间互相理解、互相支撑的感觉是相通的。
手机又响了，这次是刘亚仁。“今天休息？出来喝酒？”
金志洙笑了：“下午有采访，晚上可以。不过不能太晚，明天有重头戏。”
“知道，你最近是乖宝宝。那就晚上七点，老地方？”
“好，七点见。”
放下手机，金志洙继续研究剧本。他把这场戏的台词一句句拆解，分析每句话背后的潜台词和情感动机。这个过程很慢，但很有必要——只有真正理解了角色为什么说这句话，说的时候是什么心情，表演才能真实自然。
中午简单吃了点东西，然后开始准备下午的采访。这次是关于《燃烧》的，问题应该会集中在电影本身和国际反响上。他找出之前戛纳电影节时的笔记，回顾了一下当时的感受和思考。
两点半，姜国焕准时到达。车上，经纪人递给他一份文件：“这是采访大纲，记者是专门跑电影节的，问题会比较专业。”
金志洙快速浏览了一遍。问题确实很深入，不仅问电影本身，还问到了韩国电影在国际舞台上的位置，年轻演员如何平衡艺术与商业，以及对作者电影的理解。
“这个记者做过功课。”他说。
“对，她看过你所有的作品，包括早期的短片。”姜国焕说，“所以可以聊得深入一些。放松，就当是同行之间的专业交流。”
采访在制作公司的小会议室进行。记者是位四十岁左右的女性，戴着一副细边眼镜，看起来干练而知性。
“金志洙xi，感谢您抽出时间。”她握手时说，“我很喜欢《燃烧》，在戛纳看的时候被深深震撼了。”
“谢谢，请多关照。”
采访开始得很自然。记者先问了一些关于戛纳经历的问题，不是泛泛的“感受如何”，而是具体的细节——红毯上的心情，看首映时的紧张，听到观众反应时的感受。
金志洙回答得很真诚。他分享了那个时刻的复杂心情：既有作品被认可的喜悦，也有作为韩国演员站在国际舞台上的责任感，还有对导演和团队的感激。
“我听说您在准备《士与道》期间，进行了很长时间的历史学习和礼仪训练。”记者翻着笔记，“这种程度的准备工作，在年轻演员中很少见。您为什么觉得这是必要的？”
金志洙思考了一下：“因为我想真正理解李源，而不只是扮演他。理解一个生活在几百年前的人，不能只看剧本。需要进入他的世界——他的思维方式，他的价值观，他的行为逻辑。这些训练不是为了‘演得像’，是为了在某种程度上真正‘成为’他，哪怕只是暂时的。”
“您用了‘成为’这个词。”记者敏锐地说，“这和您在《燃烧》中的表演理念是一致的。”
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