五月的阳光，热烈而不失温柔，照耀着日益繁忙的明月城。在紧张而有序的城市建设与春耕劳作之外，一场静默却影响深远的“革命”，正在城主府内一间高度保密、戒备森严的工坊内悄然进行。那便是明月中央银行的筹建与首批货币的设计印制。
首任行长毕懋良几乎将全部心力都投入了这项前所未有的挑战中。他本就心思缜密，精于营造格物，对数字和精密结构有着天然的敏感。
在闪索的启发和共同探讨下，一套融合了实用、防伪与象征意义的货币设计方案逐渐清晰。其中最为关键的，便是一百元面额纸币，它将作为整个货币体系的信用基石与工艺标杆。
每日，毕懋良都与闪索泡在工坊里，面对铺满桌面的草图、颜料样本和各种材质。如何设计图案，既能体现明月城的特色与气度，又能融入这个时代所能理解的审美，并具备极难仿造的防伪特征，是他们反复斟酌的核心。
“城主，您所说‘以北美大陆为背景，正面明月城为底，辅以人像’，此意甚妙。”毕懋良指着初步勾勒的草图，“然，北美大陆广袤，取其全貌印于方寸之间，恐失之模糊。不若择其标志——如那绵长高峻的落基山脉轮廓，横亘于纸币上部，象征我城所倚之雄厚根基与开拓精神。”
“可。”闪索点头，“山脉之下，可绘蜿蜒之密西西比河（大明河）（或哥伦比亚河（大汉河），更近）之形，喻指财富流通、生命滋养。再于背景极远处，淡淡勾勒大明长江入海之影，寓意我等不忘源头，血脉相连。”
正面图案的焦点，自然是明月城。毕懋良提议不画具体建筑，而是采用一种象征性的组合：左侧是巍然矗立的城主府城堡剪影，代表权威与秩序；右侧是高炉与风车并立的简化图案，象征工业与动力；中间则是明月川穿城而过，河上有帆影，代表贸易与沟通。整座城市笼罩在初升的明月清辉之下，与天边的朝阳霞光共映，取“日月同辉，文明新生”之意。
最核心的，是置于明月城图案上方的人像。闪索原本有些犹豫，但毕懋良坚持：“纸币乃一邦信用之脸面，城主开创之功，当仁不让。且人像雕刻最为复杂，仿制极难，正是最佳防伪。”最终，他们决定采用闪索的侧面胸像，目光坚毅，眺望远方，下颌线条清晰，身穿立领城主服，肩章微露。风格上，参考了闪索记忆中美元总统像的庄重感，但线条更显东方韵味，且更加年轻锐利。
图案定下，接下来是更艰巨的工艺实现。为了达到前所未有的防伪效果，并体现明月城的工艺水准，毕懋良提出了一个大胆的方案——徽雕镂空镶嵌。
他召集了闪索从大明招聘来的全城最顶尖的微雕匠人、镂刻大师和造纸工匠。首先，选用特制的、掺入特殊植物纤维和少量金属细丝的坚韧棉纸作为钞纸基材，本身已带有隐约的“明月山川”水印。然后，最关键的一步，是雕刻母版。
匠人们选用质地极其坚硬细密的黄杨木，经过反复阴干处理，制成书本大小的板块。在毕懋良的亲自监督和放大镜（新制玻璃透镜）辅助下，最出色的徽州微雕大师，用比绣花针还细的钢针刻刀，开始在那小小的木板上，雕刻一百元纸币的正面图案。
这不是普通的阴刻或阳刻，而是多层立体镂空浮雕！落基山脉的层峦叠嶂，要刻出远近深浅；明月城的建筑轮廓，门窗细节依稀可辨；河流的波纹，需有流动之感；而最精细的闪索人像，发丝、眼睫、衣领的纹理，都要在方寸之间，以微米级的精度呈现出来！尤其是人像的眼睛，瞳孔部分采用了一种极浅的、近乎透明的凹刻，对着光时会产生奇特的“凝视”效果。
整个雕刻过程耗时近一个月，报废了无数版坯，最终成功的母版，本身就是一件巧夺天工的艺术品。
将其涂上特制的、难以褪色且带有微量特殊金属矿粉的徽墨，压印在特制钞纸上，图案不仅清晰，更因多层镂雕而产生了强烈的立体感和光影变化，手指抚摸能感到明显的凹凸。不同角度观看，颜色和明暗还有细微差别。
其他面额的纸币，也以此为蓝本，背景选用北美其他着名地标（如五大湖、大峡谷简化轮廓）、大明其他江河（黄河、珠江）或明月城其他标志物（图书馆、学堂、舰队），正面图案则简化或更换。但工艺标准一脉相承，只是复杂程度随面额递减。
当第一批印制完成、墨迹干透的一百元纸币样品送到闪索面前时，尽管有着前世的记忆，他还是被深深震撼了。
灯光下，纸币呈现出一种温润而庄重的色泽。背景的山川河流朦胧而富有层次，正面的明月城图案精致清晰，而那幅自己的侧面微雕人像，更是栩栩如生，眼神仿佛能穿透纸张！
用手触摸，图案凹凸分明，尤其是人像面部和衣领处，质感十足。对着光看，纸张本身的水印、人像瞳孔的特殊处理、以及油墨中若隐若现的微光，构成了一套肉眼可见的防伪体系。其精美与复杂程度，远超这个时代任何官方印信或民间纸钞，甚至比许多后世机械印制的纸币更具艺术性与独特防伪性。
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