青灰色的石质甬道并不长，大约走了百步，前方豁然开朗，柔和而自然的光线扑面而来，带着不同于水晶甬道乳白光芒的、仿佛深海折射阳光般的、带着些许波光的清亮色调。
朱高煦和洛跨出甬道，踏入了“守廊人”亚澜所言的——“启门之厅”。
这是一个极为宏伟、庄严肃穆的圆形大厅。规模远超之前所见过的任何地下空间，穹顶高远，目测不下二十余丈，仿佛将一整座小山掏空而成。大厅整体呈完美的圆形，直径恐怕超过五十丈，地面、墙壁、穹顶，皆由一种深青近黑、却隐隐透出细碎星点微光的巨大石材砌成，石材质地细腻温润，历经无尽岁月，依旧光洁如新，散发着古老而沉静的气息。
最引人注目的，是大厅的穹顶。那里并非封闭，而是被一片巨大的、缓缓流动的、如同真实海水般的蔚蓝“天幕”所覆盖。不，那或许就是真实的海水，以一种难以理解的方式，被禁锢、或者说“镶嵌”在了这地底深处的穹顶之上。蔚蓝的海水缓缓流动、荡漾，阳光（或许是某种模拟的阳光，亦或是深海中的特殊发光生物或矿物）透过海水洒下，在大厅内投下粼粼的、变幻不定的波光，将整座大厅映照得如同海底龙宫，神秘而瑰丽。海水清澈无比，甚至能看到一些悠游的、散发着微光的奇异小鱼和摇曳的海草，仿佛一片微缩的、被截取下来的真实海洋天空。
大厅的地面并非平坦，而是从边缘向中心微微凹陷，形成一个浅碗状。地面中心最低处，是一个直径约三丈的圆形平台，平台微微高出周围凹陷的地面。平台之上，并非空无一物，而是矗立着三座高大的、造型古朴的石质拱门。
这三座拱门呈“品”字形排列，分别对应着圆形大厅的三个方位。拱门的材质与大厅墙壁相同，但更加古老深邃，门框上雕刻着极其繁复、玄奥的纹路，有星辰轨迹，有潮汐波纹，有巨鲸腾跃，也有人形祭祀的场景，与之前所见的所有雕刻风格一脉相承，但更加精细、更加宏大，充满了一种近乎神圣的仪式感。每一座拱门的门楣中央，都镶嵌着一枚奇异的宝石，散发出不同色泽的、稳定的微光。
左侧拱门，门楣宝石呈深邃的湛蓝色，如同最纯净的海水之心，散发出宁静、包容、滋养万物的气息。
右侧拱门，门楣宝石呈苍凉的灰白色，如同历经风霜的古老礁石，散发出坚固、守护、亘古不变的意蕴。
中间拱门，门楣宝石则是一种难以形容的、仿佛融合了幽蓝与乳白的混沌色泽，光芒流转不定，时而幽深如渊，时而柔和如月，散发出神秘、变幻、沟通有无的气息。
而三座拱门的门扉，并非实体，而是三片涌动着不同色泽光芒的、半透明能量光膜。湛蓝拱门内是涌动的、仿佛拥有生命的湛蓝水流；灰白拱门内是厚重、凝实的灰白光晕；中间混沌拱门内则是不断变幻、仿佛连接着无尽虚空的混沌漩涡。
三座拱门，显然通往三个不同的地方，或者代表三种不同的选择。它们静静矗立在圆形平台之上，在穹顶“海水天幕”投下的粼粼波光映照下，更显神秘莫测。
除此之外，大厅内并非空荡。在圆形平台的周围，那微微凹陷的浅碗状地面上，均匀分布着十二根需要数人合抱的巨型石柱，支撑着高远的穹顶。石柱上同样雕刻着繁复的图案和符号，有些与拱门类似，有些则更加抽象。而在石柱之间，靠近墙壁的位置，则矗立着一些残破的、但依稀能看出是某种祭坛、灯盏或者雕像基座的石质遗迹。这些遗迹大多已残缺不全，覆盖着厚厚的灰尘，与大厅主体光洁如新的石材形成鲜明对比，无声诉说着岁月的流逝与可能的变故。
而在正对着朱高煦和洛进来甬道的那面墙壁上（即大厅的“入口”方向对面），并非光滑的墙壁，而是一面巨大无比的、几乎占据了整面墙的浮雕壁画。壁画的内容，似乎描绘了一场宏大的祭祀，或者说是……某种仪式的场景。
壁画的主体，是一片无边无际的、星辉闪烁的幽暗海洋（“净海”？）。海洋中心，是一座巍峨的、风格奇古的殿宇（或许就是“归墟之心”的象征？）。殿宇前方，无数缩小的人形身影（归墟遗民？）向着殿宇跪拜、祈祷。而殿宇的上方，海洋的深处，隐约有三道巨大的、模糊的虚影，一道如潮汐环绕，一道如山岳镇守，一道如漩涡连通……似乎对应着某种力量，或者……“钥匙”？壁画的下方，则是那令人不安的、扭曲的黑暗（腐化）从海洋的裂隙中渗透、蔓延，试图污染殿宇和跪拜的人群，但被三道虚影的光芒阻挡、束缚……
壁画气势磅礴，细节丰富，但同样历经岁月，有些部分已经模糊不清，尤其是那些代表“腐化”的黑暗部分，雕刻的线条似乎比其他部分更加扭曲、崩坏，甚至隐隐散发出一种令人不快的、阴冷的气息。这气息极其微弱，若非朱高煦和洛刚刚经历过“净光回廊”的纯净洗礼，精神感知敏锐，几乎无法察觉。
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