2025年11月23日， 农历十月初四， 宜：沐浴、扫舍、捕捉、畋猎、解除， 忌：嫁娶、入宅、开市、安床、破土。
我叫陈默，一个在运城这片古老土地上挣扎求存的画家。说是画家，其实更像是个艺术的游魂，没有固定的画廊展示我的作品，没有稳定的收入支撑我的理想。我的画布五花八门，有时是画室角落里蒙尘的旧木板，有时是废弃的墙体，更多的时候，只是我脑海中那片混沌未开的色彩世界。二零二五年十一月二十三日，农历十月初四，黄历上写着“宜沐浴、扫舍、捕捉、畋猎、解除”。或许，我就是在进行一场另类的“捕捉”和“解除”——捕捉灵感，解除这城市街道的单调。
冬日的运城，天空是一种灰蒙蒙的调子，像被稀释的墨汁泼洒过。风从中条山那边吹过来，带着干燥的冷意，卷起街边的落叶，打着旋儿。我裹紧了身上的旧棉服，背着装满颜料和画笔的画箱，在盐湖区的条山街上漫无目的地走着。心思有些沉，下个月的房租，还有画材店老板催款的短信，像两块冰冷的石头压在胸口。
视线漫无目的地扫过街道两旁的行道树。那是些有些年头的国槐，秋霜冬寒早已剥尽了它们夏日的华服，只剩下虬曲的枝干倔强地伸向天空，像无数双干枯的手在祈求着什么。树皮粗糙，皲裂开深深的纹路，记录着风雨和时光。
就在这时，我注意到了那些树洞。
它们形态各异，散布在粗壮的树干上。有的是树木自然生长形成的疤痕，凹陷下去，边缘圆润；有的则像是被外力破坏后留下的创伤，边缘尖锐，露出内部些许腐朽的木质。黑洞洞的，像一只只失神的眼睛，茫然地注视着来来往往的车流和人潮。它们沉默着，带着一种被遗忘的、近乎哀伤的气质。
城市是喧嚣的，车水马龙，人声鼎沸。可这些树洞，它们像是喧嚣中的一个个静默的漩涡，把所有声音都吸了进去，只留下虚无。我停下脚步，站在一棵老槐树下，伸手触摸其中一个树洞。触感粗糙而冰凉，带着树木特有的、沉寂的生命力。
忽然间，心中灵机一动。
这死寂的、被遗忘的黑暗，不正需要一点色彩和生命来点亮吗？这些空洞的“眼睛”，如果被赋予神采，会怎样？它们可以是一个个小世界的窗口，可以是童话的入口，可以是这座城市历史的微小注脚。
一个念头如同破土的春笋，猛地钻了出来——画树洞画。
用画笔美化这些伤痕，让它们不再是树木的瑕疵，而是变成艺术的载体，给这灰扑扑的冬日街头，注入一些不一样的活力。说干就干，我骨子里那点属于艺术家的冲动和固执冒了头。至于是否合规，是否会惹来麻烦，在那个被灵感击中的瞬间，完全被抛在了脑后。
我打开画箱，开始调配颜料。第一个目标，选在了一棵靠近公交站牌的老槐树上，一个拳头大小、圆圆的树洞。这个洞的形状，很像一只蜷缩着的小动物。就画一只睡着的小松鼠吧，用温暖的棕色和橘黄色，让它在这寒冷的季节里，做一个关于松果和阳光的美梦。
调色，试笔。当第一抹暖棕色覆盖在冰冷的、黑暗的树洞边缘时，一种奇异的满足感油然而生。丙烯颜料附着在粗糙的树皮上，有种独特的质感。我仔细地勾勒出松鼠蜷缩的轮廓，圆滚滚的身子，蓬松的大尾巴盖在身上，像一条毛毯。然后用细笔，一点点描绘出它安详的睡颜，小小的鼻子，胡须，还有那仿佛在微微起伏的、柔软的腹部。
周围等车的人渐渐被吸引，围拢过来。
“哟，这画得真不赖！”
“看，小松鼠，真可爱啊！”
“这师傅手艺真好，把这树疤瘌眼儿变漂亮了。”
听着人们的议论，大多是惊奇和赞许，我心里那点因生活而来的阴郁，似乎也被驱散了一些。艺术能让人驻足，能带来一瞬间的微笑，这大概就是它最朴素的价值。
趁热打铁，我沿着街道继续寻找合适的树洞。在一个狭长的、像是一道竖眼的树洞里，我画了一只正准备探出头来的小狐狸，机警的眼神，火红的皮毛，给这沉闷的街道添了一抹狡黠的灵动。在另一个圆形的树洞里，画了几只圆头圆脑的雏鸟，张着嫩黄的小嘴，等待着母亲归来。
画着画着，我的目光落在了一棵格外粗壮、苍老的槐树上。它的主干上，有一个非常大的树洞，不像其他树洞那样规则，边缘扭曲，内部深邃，黑黢黢的，仿佛通往树心，或者更深的地方。站在这树洞前，没来由地，我感到一丝寒意，比这冬日的风更冷，直往骨头缝里钻。
运城是关公的故里。忠义仁勇的关公形象，早已融入这座城市的血脉。看着这个巨大的、带着某种庄严和神秘感的树洞，一个想法跃入脑海——何不在此画一幅关公像？
这像是一种召唤，又像是一种…契合。
我开始调配更浓重的色彩：象征忠义赤诚的红色，代表威严庄重的黑色和金色。当画笔触及那深邃的树洞边缘时，我清晰地感觉到，笔下的触感似乎与其他树洞不同。这里的木质更…更“紧密”？或者说，更“饥渴”？颜料渗透进去的速度仿佛更快，那黑暗的中心，像在主动吸纳着色彩。
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