这座原本坐落于“大乌鸦森林”二里外，阴森恐怖的土门鬼馆，显然也是被紫珊灵瑚失序传送进场。
因为是甲斐国大名的藩邸，所以被“大乌鸦森林”周围农民私底下称作“鬼馆”的这栋土门家豪宅又叫「大名屋敷」。
其结构也同样遵循“书院造风格”，并严格体现武家礼法与防御需求：以主屋为中心，通过回廊连接多座独立建筑，如茶室、库里、奥之间。强调建筑与庭园的渗透关系。室内地面全铺榻榻米，天花板设格天井（格子吊顶）。核心座敷必备五大装饰构件：床之间、违棚、付书院、帐台构及上段（高出地面的尊贵席位）。室内大量使用障子和袄门，可灵活开合以改变空间大小，面向庭院一侧常设缘侧（檐廊）过渡内外空间。
通常分为“表”与“奥”两大界限森严的内外区域。
表向（公开区域）：「高丽门（江户最高规格的大门，常见于外样大名或亲藩大名的屋敷。特点是独立的两根柱子支撑屋顶，两侧可能有短墙连接，气势恢宏）」入口设多重门楼与方形防御空间（枡形），高墙环绕以防窥探；「大广间（客殿）」用于接待将军或高级宾客，空间开阔，地板抬高，装饰最为华丽；「茶室」独立于主屋，设躙（lin）口（窄小入口，约65cm高），体现平等与禅意，是外交与私密会谈场所。
奥向（私密区域）：「奥之间（女房部屋）」是大名家族居住，也是女性活动的区域，入口隐蔽，防御性更强；「库里」为后勤中心，包含厨房、仓库及下级武士工作区，通常位于侧翼或后方；「庭园」多为池泉回游式庭园，不仅是景观，更是身份象征，路径设计需配合建筑视线，形成“借景”。
外围筑有高耸的土墙或石垣，街道呈狭长状（类似峡谷），限制外部视线，内部设更番（巡逻）通道。
简而言之，大名屋敷的建筑规模、屋顶材质（桧皮葺或柿葺优于瓦顶）、屋檐高度等，方方面面都要严格对应“石（dàn）高（食俸）”与幕府许可，严禁僭越。
一路走来，屋顶飞火、墙纸焦黑、地板滚烫的鬼馆内果然聚拢了几乎所有出自《眠狂四郎：人肌蜘蛛》的剧中角色。
八木里村的村姑阿春（小林直美）、土门家御年寄枫（岸辉子）、假装麻风病人的土门家武士曾根门之助之妻（三木本贺代）、土门家侍女（矢代洋子）、被土门家武毒死的八木里村农妇（井上弘美）、被土门家武射杀的八木里村农妇阿光（川崎茜）、被土门家囚禁的八木里村农妇（高木峯子）、（光岚子），全都在列。
除了土门家的侍女，八木里村的女人都被关押在沿途的铁牢中。这些看上去随意堆放在一旁的铁笼，每个都仿佛烙铁一般的赤红。可想而知被关押在里面的人正遭受多么痛苦的酷刑。说是铁板烧鱿鱼一点也不为过。
所有人裸露在外的肢体上都长满了溃烂的火疮。借助女伴的“眼线”吴尘发觉这些囚犯早已不是普通人。而是被火毒侵蚀的半人半妖。其中有许多人都到了濒临崩溃的极限。只要一根压死骆驼的稻草，就能彻底转化成妖怪。
“片桐大夫（花魁尊称），欢迎光临。”走进「大广间」时，在门前伏地迎接的正是土门家御年寄枫。
“御年寄”又叫“老女”。是土门家的女官总管，负责管理「大名屋敷」内部所有事务，地位非常高，甚至能参与政治决策。而且这位年过花甲的御年寄枫，还是土门兄妹的乳母。虽然一辈子兢兢业业，看上去忠心不二。然而当剑豪男主攻入鬼馆时，她却惦记着库房里的5万两巨款，想要坐地分赃被幕府钦差挥刀斩杀。连砍两刀尤不解恨，又补一刀刺穿心脏。
如今她已变成“吹消婆”。
鸟山石燕在《今昔画图续百鬼》中录入的日本妖怪。又名“火消婆”，每当人们点起蜡烛时都会出现没有风但是烛火突然缩小的情况，这就是吹消婆在捣乱。传说她不仅能吹灭微小烛火，甚至能一口吹灭任何大小的火势，常被用来解释莫名其妙的火灾熄灭现象。她通常只出现在屋宅和街道，除吹熄火苗外不主动伤人，但在依赖照明的古代被视为麻烦的存在。
这就能解释的通，为何看上去四处冒火的鬼馆，却仍旧好端端的坐落在三之丸内。
正是火消婆御年寄枫在作祟。
“老婆婆多礼了。请问，土门兄妹何在？”7尺南蛮胴右武士对答如流。
“主人正在殿内恭候。”火消婆御年寄枫轻轻推开袄门，恭请左右7尺南蛮胴武士入内。
「大广间」通常由第一间、第二间等多个房间组成，通过障子和袄门可形成一个巨大的连续内部空间，以容纳大量人员。内部装饰极为豪华，使用高级木材、金箔装饰及名家绘画，天花板高度和装饰细节严格对应主人的身份等级。除此之外还设有隐蔽设施，例如天花板上方藏有供忍者或护卫穿梭的天窗过道，以便在危急时刻保护主人；有的地板下还置瓮以增强能剧表演时的音响效果。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！