回到春城的第二天，秦建国就去了工作室。
小赵正在给一件半成品上漆，见师傅回来，高兴地迎上来：“师傅！您可回来了！”
“辛苦你了。”秦建国环顾工作室，一切都井井有条，工作台上整齐摆放着等待处理的木料，墙边的架子上，几件已完成的作品用软布仔细盖着。
“这是您走这段时间接的订单。”小赵递过来一个笔记本，“七个新订单，都是看了报纸报道找来的。还有三个老客户想加单，我说等您回来定。”
秦建国翻看着笔记本，心里有了数。南方之行开阔了眼界，也让他更清楚自己作品的定位和价值。
“师傅，南方什么样？”小赵好奇地问。
“热，人多，遍地机会。”秦建国简略地说，“等忙完这阵，我给你好好讲讲。”
他先处理积压的工作。山本先生的五十件订单是重中之重，秦建国计划分三批完成，每批十五到二十件，留出修改调整的时间。
但这次，他有了新想法。
前世记忆中，日本在八十年代正经历经济泡沫前的繁荣期，对艺术品和收藏品的需求旺盛。山本能看中他的作品，不只是个人喜好，更是嗅到了市场潜力。
“小赵，这批订单，我想做些调整。”秦建国拿出从南方带回来的速写本，“你看这个设计。”
速写本上是几件融合了北方粗犷和南方细腻的新设计：一件是以长白山天池为原型的抽象摆件，用深浅不同的木料拼出湖水的层次；一件是哈尔滨索菲亚教堂的简化造型，只取轮廓线条；还有一件叫《融》，用不同颜色的木片拼接，象征南北文化的交融。
“师傅，这些……和您以前的风格不太一样。”小赵有些犹豫。
“所以要尝试。”秦建国说，“山本先生想要的是有‘木之魂’的作品，但如果只是重复，很快就会审美疲劳。我们得给他惊喜。”
他顿了顿：“而且，这几件如果能打动山本，将来可以在日本市场打出‘中国北方现代木艺’的品牌。”
小赵似懂非懂地点点头。他不懂商业，但相信师傅的眼光。
处理完工作室的事，秦建国去了趟银行。
重生后，他从山林里找到的那些“大黄鱼”“小黄鱼”，还有这些年攒下的钱，都存在银行里，加起来有五万七千多。在1981年，这是一笔巨款。
柜台里的工作人员认识他——秦建国现在是区里的名人。
“秦师傅，取钱还是存钱？”
“取两千。”秦建国说。
取了钱，他没有直接回家，而是去了道外区的旧货市场。
春城的旧货市场在松花江边，一片简陋的棚户区里。改革开放后，这里渐渐活跃起来，卖什么的都有：旧家具、老瓷器、苏联时期的物件、甚至还有些不敢明说来源的古董。
秦建国在市场里慢慢转悠。他看似随意，目光却锐利地扫过每一个摊位。
在一个卖旧书的摊子前，他停下了。
摊主是个戴眼镜的老先生，面前摆着几十本泛黄的线装书。秦建国蹲下来，一本本翻看。大多是民国时期的通俗小说，不值什么钱。
突然，他的目光定住了。
在一堆破旧的《三国演义》《水浒传》下面，压着三本蓝色封面的册子，封面已经破损，但还能看清字：《营造法式·木作部》《梓人遗制》《鲁班经》。
秦建国的心跳加快了。
这是中国古代木工工艺的经典着作，尤其《营造法式》，是宋代官方颁布的建筑设计规范，里面的木作部分价值极高。文革期间，这类“封建糟粕”大多被销毁，留存下来的极少。
“老先生，这几本怎么卖？”他尽量平静地问。
摊主推推眼镜：“你说那几本破书啊？一块钱一本，三本给两块五。”
秦建国掏出钱：“我要了。”
接着，他又在隔壁摊位发现了一套民国时期的刻刀，共二十八把，装在红木盒里，刀柄上刻着“苏州周记”的小字。摊主要价十五元，秦建国还到十二元买下。
最后，在一个不起眼的角落，他看到了一堆被随意扔在地上的木料。
普通人看来，这只是些破烂木头：有裂痕的、被虫蛀的、形状怪异的。但秦建国一眼就看出，这里面有黄花梨、紫檀、金丝楠的边角料，虽然不成材，但对木艺创作来说，都是宝贝。
“这些木头怎么卖？”
看摊的是个年轻人，正蹲着抽烟：“这些啊，您要给五块钱全拉走。”
秦建国付了钱，叫了辆板车，把木头运回工作室。
小赵看着师傅拉回来一堆“破烂”，很不解：“师傅，这些木头……能用吗？”
“能用，而且有大用。”秦建国拿起一块巴掌大的黄花梨边料，在手里掂了掂，“你看这纹理，这密度，这是海南黄花梨，现在越来越少了。”
“那几本破书呢？”
“那不是破书，是宝贝。”秦建国小心地翻开《营造法式》，泛黄的纸页上，工笔绘制的斗拱、梁架、榫卯结构清晰可见，“这里面有老祖宗几百年的智慧。”
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