人设的问题已经基本说完了。
虽然对于自己不能演一个坏得脚底流脓的主角这件事有些遗憾，商叶初还是接受了古文华的改动。至于盛闻之那边接不接受，商叶初已经有些破罐子破摔了。
就算盛闻之要收回版权，打官司也得打个一年半载的，到那时候，《规则杂货店》早就拍完了。实在不行搞个阴阳剧本糊弄过去。这事季君陶擅长，就交给她好了。
人设敲定完毕，接下来便是重中之重：剧情部分。
商叶初拿起古文华改动后的剧情看起来。
“甜品店规则：请带上你的笑容，它是甜蜜的钥匙……”
商叶初读了一行就觉得不对，放下这一页向下翻去，发现接下来几张纸上的规则也是五花八门。什么书店、理发店、光盘音像店、烤鸭店、冰淇淋店，商叶初翻了好几页，才翻到了杂货店。
商叶初顿时明白了，古文华将故事发生的背景扩展到了整条商业街！
“单一的杂货店纵深不够，对观众吸引力不足。”古文华解释道，“很少会有观众会花钱去看一间几十平方米的小店中发生的故事。但换成一条街，就会好很多。”
“除此之外，”古文华还没忘记商叶初想拍摄这部片子的原因，“杂货店全国各地都有，和幸福商业街的联系其实不太大。但如果将故事背景设定在一整条街上，甚至干脆在幸福商业街里搭景取景，那联系就非常紧密了！观众只要一看到这部电影，就会想起这条老街。”
商叶初当然知道古文华说的是对的。但是，但是！
如果将故事背景扩展到整条商业街，那么原剧本中的情节显然就要有所取舍，否则便会头重脚轻。除此之外，还需要重新书写大量的、以其他类型的店铺为核心的新情节！
商叶初可不是什么大作家，古文华是导演不是编剧，也不可能憋出这么多情节来。
那么，需要肩负起补充情节重任的人，已经不做他想了……
商叶初眼前一黑，又一白。幻想中的阴阳合同长着翅膀飞走，变成了一只嗡嗡怪叫的蚊子。
商叶初揉了揉发痛的额角，放下纸张，冷静道：“小古，你还改了什么，一口气都说了吧。”
她受得住。
古文华瞪大了眼睛：“叶初，你是不是昨晚没休息好？”
我不是昨晚没休息好，未来的几个月之内，我都不可能休息好了。
商叶初有气无力地点了点头。跟古文华说这些没用，徒增他的烦恼，还会增加导演和编剧之间的矛盾。
“那我长话短说。”古文华立刻道，“除此之外，主角团出场的次序也要改变一下。原剧本中，角色们是陆续出现的。前一个人死了，后一个人才会出场，这太单薄、太慢了。没有群像的冲突性和戏剧性。”
商叶初听得脑瓜子嗡嗡的。
“我打算直接切入正题，在开篇十分钟内，让所有角色迅速聚齐，并献祭一个炮灰。将观众迅速引进紧张的情境中，快速入戏。
“当然，这么短的时间内如何塑造人物是个难点。但这些角色都是非常典型的影视形象，实际上无需太多刻画，只需要点缀一些符合刻板印象的台词和情节，观众就会自动地脑补完整他们的人设……”
古文华的这套理论，在影视创作中叫作Character Archetype Schema（角色原型图式），是一种相当常用的叙事技巧，或者说偷懒技巧。通过观众对某些事物的固有印象，来激发观众脑海中的人物形象。
譬如，看到白大褂和听诊器，不用解释，观众也知道这是医生。看到戴着黑墨镜算卦的老头子，风一吹衣袂飘飘，观众就会自动将其脑补成世外高人。在西方，这样的现象也很普遍，比如好莱坞知名的发色歧视——凡是金发美女，必然是无脑的傻妞；杀手则必须有面瘫症。
听起来有点像文档中的超链接。
用这种方法刻画人物省时又省力，还会让剧情更加精简，节奏更快，不必花时间在刻画人物上。可以说是商业片圣经。
古文华打算在《规则杂货店》中采取这种手段，既在商叶初预料之外，又让商叶初产生了一种“哦～果然如此”的感觉。
太专业了，太商业了。
商叶初听得叹为观止。古文华说的每一句话，实质上都极其冷酷，堪称对艺术的亵渎。但又偏偏该死的有道理，商叶初清醒地知道他给出的东西是最优解。
她忽然很可惜季君陶没有旁听这场对话，否则季老板大概会像伯牙遇子期一样激动。
“除此之外，”古文华还在说，“原剧本中的规则，都是在主人公违反之后才被发现的。这点不好。会给观众一种无力回天的感觉，没有爽感。我打算让主角们提前知道规则，并小心翼翼地避开或者破解……”
商叶初顿了顿，抬起眼，用一种新奇的目光望着古文华。
“你打算怎么让他们提前知道？”
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