这些是关于电影本身的问题，林枫没理由不回答。
于是他只能东拉西扯一堆什么自闭症儿童的关爱，天恩传媒对于公益的态度等等的官话。
最后还是老样子，将这部电影定义为半公益性质的影片，会采用“公益点映+商业上映”的模式。
所谓的“公益点映+商业上映”的模式，就是开部分点映场，给特殊观众，这部分是免费的。
同时，也会如一般商业电影一样，继续大规模上映，而上映所的利润，天恩传媒依旧一分不留，全部用作自闭症儿童的公益救济。
到了最后，李联杰还宣布，由壹基金主导发起和运作的“海洋天堂计划”即日起投入运营。
这个计划的服务对象，是自闭症、脑瘫、罕见病等特殊类型的残障儿童，为这些儿童及其家庭提供康复训练、医疗救助、生活补助、心理支持、社会融入等方面的帮助。
计划不但会向受助家庭提供“生活补助金”，缓解其经济压力，还会资助全国各地的民间特殊儿童服务机构，提升其专业服务能力。
最重要的是，通过各类宣传活动，提高社会认知度，消除歧视，促进包容。
《海洋天堂》目前只是开启宣传，要等到六月份才上映，可林枫的《房间》却是马上就要上映了。
林枫没有回国之前，因为张梓枫还小，有学业压力，所以基本都是范彬彬在扛电影宣传的大旗。
无论是国内的知名度，此次柏林电影节的影后头衔，范彬彬已经完全足够作为《房间》的宣发关键点。
不过林枫回来后，还是被范彬彬拖着上了两次访谈节目。
其实，这类的国际奖项的荣誉，无论是对于林枫来说，还是对于观众来说，都见怪不怪，非常淡然。
可国内又出了一个欧洲三大的影后，还是在观众印象中，一直以美艳、时尚着称的范彬彬？
这个反差才是新闻点，才是流量密码。
所以，哪怕林枫陪着范彬彬参加节目，基本都将话题和关注度引向范彬彬，这些东西，对于现在的林枫来说，在国内已经不太需要了。
经过天恩传媒一个月的密集宣传，3月18日，《房间》大规模上映了。
这次上映，主要地点就是国内、北美和德国。
这个时间点，无论在哪个电影市场，都属于淡季，算是比较适合剧情文艺片上映的时间点。
而且这部电影，林枫本来就是为了碰范彬彬拍摄的，并没有想多拿多少票房，票房能收回所有的投资成本，林枫就已经满意了。
不过林枫想岔了一点，在国外确实如此，但是到了国内，观众们对于一部范彬彬能拿柏林影后的作品非常感兴趣，按耐不住好奇纷纷走进电影院。
至于林枫？那本来就是他的水平好吧，有什么可说的？
这部电影的基底，虽然是国外影片，但林枫早已将其内核嵌入了中国文化：心疼女儿的母亲、好面子的父亲、抓眼球的媒体以及网上无数的圣母婊......
这些因素完全符合这个时代的中国，完全就是观众的日常社会环境。
上映第二天，豆瓣直接开分9.2。
这个分数，与周星星的《大话西游之大圣娶亲》并列排在国产电影的第13。
而且，排名前列的国产电影，基本都是上个世纪的电影，2000年以后这十年的国产电影的分数惨不忍睹，能比《房间》高的，2000年姜闻的《鬼子来了》以及林枫自己的《无间道》，都是9.3分。
而且，这个分数，应该还是有一些范彬彬的黑粉的作用在，不然应该还会再高那么一些些。
而且，不出所料，大部分的网友的评价都围绕这范彬彬展开。
“难过范彬彬能拿影后，看到当她在康复中心重新学习微笑时，面部肌肉的轻微抽搐，我简直不敢相信，这是范彬彬？”
“不不，这样的特写可以NG多次慢慢磨的。我觉得范彬彬最惊艳的是展现了创伤后应激障碍的每个细微阶段——从获释初期的欣快感，到现实重压下的崩溃，再到缓慢的重建...难过能拿影后，确实演的好。”
“我不是很相信有人能突然就变成演技派了，绝对是林枫调教得好。”
“哈哈哈，楼上的，你这个‘调教’一词用的精妙啊。”
“哼，还不知帮林枫舔了多少次，才拿到的机会。如果林枫肯用我们家子仪演，能比她好一万倍。”
好吧，不知什么时候混入了黑粉，不过她前半段说得好像也是事实。
只是她希望林枫这个“用”，林枫可受用不起。
“玛德，我怀疑林枫是故意的，为什么我看到镜头里消瘦憔悴的范彬彬会有另一种美？甚至还微微有些冲动呢？”
“那是因为楼上的有变态基因，因为任大华当时也是这么想的。”
“你们都说好的，我来找找瑕疵。范彬彬被关了七年，在房间里居然带着罩？林枫你给我出来解释解释，这踏马的合理吗？合理吗？”
“我去，楼上的角度果然刁钻，完全赞成，差评！”
......
网友们在豆瓣评论区玩梗，无论好坏，都无形中增加了电影的关注度，但作为一些专业媒体，他们的影片就要严肃精准得多。
“个人感觉林枫的拍摄理念，已经由‘术’向‘道’的方向转变。
纵观整部电影，林枫拒绝廉价煽情，而是用近乎人类学的冷静视角观察这个扭曲的微观世界——房间既是囚笼，亦是全部的宇宙。
林枫最杰出的手法在于视角的转换：前半段通过孩子的眼睛看世界，我们得以重新发现‘常态’的珍贵；
后半段则用范彬彬的挣扎展现创伤修复的艰难。
这种双重视角的交叉，让电影超越了简单的受害者叙事，升华为关于爱与成长的哲学寓言。
电影中，范彬彬献出了她从影以来最伟大的表演，没有之一。
她将夏舒瑶这个复杂角色演绎得层次分明。
在房间中她是全能的创造者，眼神中既有绝望的灰烬也有母性的火焰。
逃出后她的每个微表情都写满与社会格格不入的疏离，那场电视采访戏中，她从防御到崩溃再到重生的心理轨迹，堪称表演教科书的典范。”
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