按照正常的时间线，在八十年代中后期，国营制片厂和北电的关系，就应该随着北上的港岛电影人在内地的发展，逐渐松绑、崩塌，并在废墟上开始探索商业片的拍摄。
但谁也没有预料到，第五代的电影人会那么猛。
这批人在八十年代异军突起，直接让中国电影走向世界，在戛纳、威尼斯、东京等国际电影节上频频斩获大奖，让中国电影成为展示国家形象的一张名片。
可以说，第五代导演是改变历史的一代人，他们摆脱第四代的政治束缚，重新发明的一遍电影，让内地电影确立了民族性和文明性。
如果没有这代人，内地电影产业会在港岛影视业和好莱坞的轮番冲击下，丧失掉本土故事的叙事风格。
但与此同时，第五代导演的成就也给内地电影行业带来的一个不好的后果，就是让本应该崩塌的垄断联盟又稳固下来，让本应该到此为止的代际导演，莫名其妙的有延续了一代。
这多余的一代，就是所谓的“第六代导演”。
和上一代导演不同，第六代导演对中国电影市场的发展是纯纯负资产，他们拍出来的影片，95%无法盈利或无法上映。
可同时，他们又占据了自九十年代中后期以后的创作话语权，将国产电影拖入小众的艺术领域，严重阻碍了的商业类型片在国内的发展进程。
如果这批人不走极端，不极端敌视市场，不以“买票房”为耻，国内的商业类型片，应该在两千年后，加入WTO的那一年就开始发展了。
所以中影是既品尝过第五代导演的成果，也咽下过第六代导演的苦酒。
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