方想是一位极具天赋的幻想作家。
他的作品充满了天马行空的想象，社会构建看似散漫，实则严谨。
然而，他的作品却常常烂尾，甚至作者本人也会消失得无影无踪。
这同样是因为方想本人就像他笔下的主角一样，是一个‘觉得很多事情无所谓的人’。
耳根的作品则呈现出非常明显的前后分界。
在这一分界之前，作品风格黑暗深沉，但主角能够一路披荆斩棘，最终得道。
而在这一分界之后，主角看起来变得‘小白’了许多，但世界的构建却显得更加拘束和刻意。
这其实是由于耳根在现实生活中遭遇了家庭变故的冲击。
更值得一提的是狐尾的笔。
狐尾的作品中，总是充斥着存在主义的思辨。
这种思辨从《诡秘地海》到《道诡异仙》，看似是一种进化升级，但实际上从他第一本练手书《响当当》中就已经初见端倪。
在他的所有故事里，都围绕着‘我是谁’和‘我应该干什么’的思考。
即便是在《道诡》之后的《故障乌托邦》和《旧域怪诞》中，狐尾对于这样的思辨其实自己也没有答案。
但他却在每一个故事中，都在强调这个思辨的过程。
这实际上也是作者本人在现实生活中一直处于‘沉沦’状态的反映。
那么，为什么大神作家一旦一本书成名之后，难以再创造出像成神之作那样的辉煌呢？
其实，他们从写第一本书开始，就在每一个故事中尝试‘整理自己’。
而最终成神的那本书，不过是他们成功地将自己的阅历、观点、性格和思辨整理成册，以一个幻想故事的形式呈现给了读者。
而这之后的、更新的幻想故事，同样都是立足于这一册的进一步延伸与探索。”
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