香炉中特制的檀香青烟袅袅，时间过半时，性情豪放的文天祥突然拍案而起。
他大步走到庭院一侧的小型武场，竟从兵器架上取过一杆白蜡木长枪，道一声“献丑了”，便舞动起来。
但见枪影翻飞，寒光点点，枪风扫过处，旁边一树樱花开得正盛，花瓣如雪片般纷纷扬扬落下。
文天祥在缤纷落英中腾挪闪转，枪法凌厉，气势磅礴。
待一套枪法练罢，他掷枪于地，哈哈大笑，转身奔回书案，泼墨挥毫，笔力千钧，写下“枪挑樱花雪”的豪迈之句，仿佛将刚才的武勇之气尽数倾注笔端。
斡道冲与赵鼎则并肩立在庭院西侧的碑廊前。
廊内嵌着历代书法名帖和先帝御碑的拓片。
他们并不急着动笔，反而悠然品评起廊上碑刻的笔法意境。
当谈到太宗皇帝御笔“春风化雨”四字的气象时，斡道冲突然灵光乍现，道一声“有了！”
他回到案前，并不用寻常楷行草，而是取了一支狼毫斗笔，以碑体笔法，凝重苍劲地写下“春风化雨润苍生”的警策之句。
赵鼎见状抚掌赞叹，略一沉吟，提笔接对下联：“铁马冰河入梦来”，一腔忧国忧民之思寓于其中。
而富弼，始终端坐于池心的小亭中，远离些许喧嚣。
他慢条斯理地亲手磨墨，动作舒缓而富有韵律，仿佛在完成一种仪式。
待墨汁浓淡得宜，方提笔蘸饱，在铺开的洒金笺上，沉稳有力地写下“盛世清明”四个擘窠大字。
而后便搁笔，悠然品着香茗，看似闲适，但那深邃的目光却如鹰隼般，将院中诸人创作时的情态举止一一收入眼底，心中似在品评着诗才之外的更多东西。
一炷香堪堪燃尽，青烟散逸。晋王命侍从上前收卷。
训练有素的侍从们小心翼翼地将每一幅墨迹吹干，然后悬挂于早已准备好的十扇梨花木屏风架上。
十幅诗作同时展现，如十幅风格迥异的画卷在明媚的春光下各显风姿：解缙的俊逸潇洒，周公旦的清丽自然，文天祥的豪迈奔放，刘墉的细腻生动，斡道冲的古朴凝重，赵鼎的沉郁顿挫，富弼的端严大气……令人目不暇接。
点评环节伊始，和风细雨的赞赏之下，便起了争议波澜。
解缙的《春日桃韵》“春风拂面桃枝摇，粉蕊娇姿映碧霄。
蝶舞蜂飞香满径，人间此景胜仙瑶”被公认为辞藻华美，意境空灵。
但文天祥直言不讳：“解兄诗才，小弟佩服。然此诗美则美矣，是否过于纤巧？如江南园林，精巧有余，而少了大漠长河的壮阔之气。”
周公旦的池边即景“春波潋滟柳丝长，鱼戏清波意韵扬。
燕语呢喃传喜讯，山河焕彩梦飞扬”获赞清新流丽，充满生活趣味。刘墉却微笑着指出：“公旦兄此诗，恬淡自然，深得王孟遗风。只是这‘鱼戏清波’之乐，似与南朝民歌意境相类，若能再翻出新意，更臻妙境。”
最妙的当属斡道冲的碑体诗。
众人皆赞其笔力雄健，富弼却捻须沉吟片刻，缓缓道：“斡兄此诗，表面咏春，实则心怀天下。‘春风化雨’是颂圣，‘润苍生’是期盼，而赵兄所对‘铁马冰河’，怕是暗指北疆未靖吧？此中深意，耐人寻味。”
斡道冲与赵鼎闻言，与富弼相视一笑，尽在不言中，显是知音。
正当众人争论不休，气氛愈加热烈时，八皇子王仲舒含笑示意。
只见十名健仆抬着十面牛皮战鼓入园，分列庭院四周。
鼓声骤起，初如闷雷，继而如疾风暴雨。八皇子朗声道：“纸上谈兵不过瘾，不如行一‘战鼓飞花令’！规则苛刻：需以鼓点为节奏限韵，以眼前落花为题，七步之内，成诗一句，需押前句之韵，诗意相连！”
首轮鼓响，如箭在弦。解缙应声而出，他踏着沉重而清晰的鼓点，环绕那株老桃树疾行七步，每一步都精准地踏在飘落的桃花瓣上，仿佛踩着鼓韵与花雨的节拍。
至第七步，鼓声一顿，他脱口吟出：“乱红如雨扑衣巾，踏碎琼瑶步步春。”诗句既应景，又暗合步履，赢得满座叫好。
喝彩声未落，第二通鼓更急。
文天祥早已跃跃欲试，应鼓而出，他步履沉稳有力，如踏战场，七步之后，声若洪钟：“鼓声催得诗情急，踢翻墨池化锦云。”将刚才舞枪的豪气与鼓声的紧迫融为一体，想象奇崛。
战鼓愈急，如雨打芭蕉，催逼人心。
刘墉被这急促的鼓点逼出了急智，吟出“花雨纷飞鼓声碎，诗心一片寄浮云”的妙喻，将鼓声与花雨交织。
周公旦应对从容，对以“诗成惊落满天星，何必焚膏继晷勤”的壮语，充满自信。
最惊险的是斡道冲，他在鼓声如雷鸣、将尽未尽之时，似乎力有不逮，一个趔趄跌坐在地，众人惊呼声中，他却就势一拍地面，吟出“醉卧花荫鼓声迟，且看流云过青冥”的闲散之句，反而更显洒脱不羁，引来一阵喝彩与大笑。
鼓声歇，众人已是额角见汗，心神激荡，气氛空前高涨。
午后，暖阳西斜，透过繁密的紫藤花架，在青石板上洒下斑驳陆离的光影。
进入了自由创作与交流环节，众人不再受命题限制，三三两两，寻得园中幽静之处，或沉思创作，或切磋讨论。
假山旁，文天祥与刘墉关于诗词风格的争论更加深入，引来数人围观。
文天祥情绪激昂，命人取来一坛御酒，拍开泥封，痛饮三大碗，随即以筷箸击打青石为节，高歌东坡居士的《念奴娇·赤壁怀古》。
他嗓音洪亮，气韵悠长，唱到“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”时，声震屋瓦，连梁间栖息的双燕也被惊起，绕梁飞旋。
刘墉面对此等豪情，却不与之正面抗衡，他只默然取过随身携带的焦尾琴，置于膝上，指尖轻抚，一曲《春江花月夜》便如泣如诉地流淌出来。琴音婉转低回，细腻处如窃窃私语，辽阔处又如月照春江。
待弹到“江潭落月复西斜”这凄清苍茫之处，方才还在慷慨高歌的文天祥竟已泪湿青衫，握筷的手微微颤抖，显然被琴音勾起了无限心事，二人风格虽异，情感却在音乐中交汇共鸣。
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