鲁善工点点头，自己并不是非要收藏紫玉光，只要质地差不多，能用来修复松石图就行。
曹德辉转身进屋，拿出几个紫檀墨盒，还有一方龙尾砚，放在桌上，拿起一块描金松烟墨，现场研墨，展示效果。
轻轻点入少许清水，磨墨用水，宁少勿多，以免将墨浸软，或墨汁四溅。
只见曹德辉食指放在墨顶端，拇指和中指夹在墨两侧。磨的时候如同清风拂面，轻重缓急，节奏十足。
“磨墨如病！”
鲁善工仔细听着砚台摩擦出来的声音，好墨研时细润无声，差墨研时声音粗糙。墨汁颜色以紫光为好，黑光次之。
自唐代以来，画家推崇水墨素有水墨胜处色无功之说，这与松烟墨色微妙有很大的关系。
松烟墨无光泽，因此一般多用于表现山水画的远山有苍茫，画人物的鬓发有特殊质感，墨色浓淡变化或古朴萧远之感。
曹德辉边研墨边解释道：“所谓松烟，专用黄山一带松木做燃料，取其烟。松烟与油烟相比，乌黑但无光泽。古时取黄山多年的松木为燃料，木料有松脂，所以早年松烟墨比纯油烟的墨色更有另一番味道，这也是徽墨之所以闻名于天下的原因。”
“墨有八宝五胆，猪胆、熊胆、蛇胆。宝里面有冰片、梅片、三七、麝香，还有金箔。墨之所以不褪色，其实就是这些中草药和添加剂起作用。”
“这种墨画纸上就是一点如漆，万载成真。这个画贴到柱子上，就算纸没有，这个墨还存在。遇见高明的装裱师傅，配合上品命纸，层次感更强。”
鲁善工看着砚台里的墨汁，浓淡相宜，还有种淡淡清香，暗自点头不愧是百年世家，底蕴深厚。
伸出手拿起一块墨锭，眼前闪过各种场景，金手指发动，开始读取曹家百年传承的制墨手艺。
“炼烟！”
在伐木前，先要把松树的胶香流掉，如果没有流掉，烧出来的烟，就有粘结之病。
鲁善工看着曹德辉在松树根部凿一小孔，放入小灯盏，慢慢加热，松树的胶液，就会倾流而出。
然后把上好黄山松砍成小段，放进窑口，点火燃烧。松烟随着狭长烟道不断蔓延，窑长达十几丈，从头到尾，顶上设有小孔，烟粒会留在内壁上。
余烟最后从小孔中飘出，最后在内壁形成黑色颗粒，仔细收集起来，这是正宗松烟墨的原料。
最远的地方为清烟，乃上等墨的原料。行话叫云头，越是靠窑里边的墨，越是精细。越是靠近窑外边的，越是粗糙。
中间一点叫混烟，只能做普通墨。近头刮取下来的粗烟子，加工研细以后可以印木版书。接近门口的粗烟，只能做油漆粉刷。
“洗烟！”
大缸里注入清水，水位不宜超过缸体的三分之二，防止烟灰溢出。在缸顶放细箩筛，将烟灰倒在筛子中，用手揉搓，使板结的烟灰变成粉末状，烟灰粉末穿过筛眼落入缸中。
用竹棍在缸中搅拌，为让烟灰与缸中的清水充分地融合。静置一天一夜。由于杂质比烟灰重，会沉积到缸底，将清洗过的烟灰放到阴凉处，自然阴干。
“熬胶！”
将牛大腿骨胶倒入锅炉，再加入温水，胶料与水的比例为1：20。不停用竹片搅拌，千万不能用金属，会产生化学反应，影响最后效果。
比例也是曹家不传之密，几代苦心研究结果，当胶料相互粘和时，开启阀门，将蒸气引入。向锅炉中添加燃料，保持温度在100摄氏度左右。熬制八小时，才算大功告成。
“拌料！”
将阴干烟灰称重，倒入拌料机中，再倒入熬好骨胶，烟与胶的混合比例为2：1。
拌料时不能只沿同一方向搅拌，顺时针搅拌1分钟后，再逆时针搅拌1分钟，交替搅拌几十次后，烟和胶才能充分地融合。原料呈现黑色泥状，才称之为墨泥。
“成坯定形！”
曹德辉先在案板上涂抹一层菜籽油，双手也要涂抹均匀，防止墨泥粘连。取出墨泥，放在案板上，用铁锤敲打，敲打十分钟后，再用手揉搓，周而复始，反复进行。
“三万锤？”
鲁善工脑中闪过个数字，居然要锤打三万次！
《齐民要术》记载：好醇烟捣讫，以细绢筛于缸内，筛去草莽若细纱尘埃。此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。
可以下鸡子白，去黄五颗，更以真朱砂一两，麝香一两，别治细筛，都合调下铁臼中，宁刚不宜泽，捣三万杆，杵多益善。
看着曹德辉全神贯注，用力锤打的表情，铁锤最少五六公斤，别说三万锤，就是一万锤下来也是不小负担，更何况还要不停揉搓，简直是……
这样加工出来的墨泥才会变得细腻无比，韧性十足。然后把墨泥揉成饼状，变成墨坯。
“称重！”
在天平的托盘中，放入砝码，另一侧托盘中放入墨坯，称量重量。鲁善工惊奇发现，曹德辉每次称重都故意让墨坯重量大于标准重量2到3克？
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